好老師教育云南分校專升本\n有志凌云《文學(xué)概論》第三周周測

（共90題，總分150分）
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第一題、單選題（共45題，每小題1分，共45分）
1、文學(xué)發(fā)展的前提是 （）
2、原始文學(xué)的顯著特征是 （）
3、從本質(zhì)上看，創(chuàng)作沖動是一種 （）
4、“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉……歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)。”這段對文人“感物”過程的描述出自 （）
5、下列關(guān)于藝術(shù)情感與自然情感的認(rèn)識正確的是 （）
6、創(chuàng)作過程的核心部分是 （）
7、文學(xué)的生產(chǎn)、傳播與產(chǎn)品都是指向 （）
8、制約文學(xué)發(fā)展的終極因素是 （）
9、文學(xué)有通俗文學(xué)與高雅文學(xué)之分，通俗文學(xué)有時又稱為 （）
10、“藝術(shù)慣例”理論的完善者是 （）
11、“期待視野”這一概念的提出者是 （）
12、“經(jīng)學(xué)家看見《易》，道學(xué)家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事……”是誰對《紅樓夢》的評價 （）
13、文學(xué)自覺的核心標(biāo)志是 （）
14、提出“以讀者為中心，讀者決定一切”的西方批評流派是 （）
15、曹丕《典論·論文》的核心觀點是 （）
16、最早的文學(xué)體裁是 （）
17、劇本的主要手段是 （）
18、散文的核心特征是 （）
19、原始藝術(shù)產(chǎn)生的關(guān)鍵環(huán)節(jié)是原始人的 （）
20、“今夫舉大木者，前呼邪許，后亦應(yīng)之。此舉重勸力之歌也。”這段話出自 （）
21、西方第一個自覺的文學(xué)思潮是 （）
22、現(xiàn)實主義的核心特征是 （）
23、后現(xiàn)代主義的核心特征是 （）
24、在審美心理結(jié)構(gòu)的動態(tài)過程中，同化與順應(yīng)是雙向運動的 （）
25、“不平則鳴”說的提出者是 （）
26、文學(xué)消費生產(chǎn)著生產(chǎn)與 （）
27、文學(xué)思潮與流派的區(qū)別在于 （）
28、詹姆遜認(rèn)為后現(xiàn)代主義的“精神分裂癥”特征指 （）
29、提出原始藝術(shù)發(fā)生“勞動說”，且著有《沒有地址的信》的代表人物是 （）
30、“藝術(shù)品是將情感（指廣義的情感，亦即人所能感受到的一切呈現(xiàn)出來供人觀賞的，是由情感轉(zhuǎn)化成的可見的或可聽的形式?！保┳鞒鲞@一論斷的文論家是 （）
31、作家從事具體創(chuàng)作活動的目的叫作 （）
32、“慷慨者逆聲而擊節(jié)，醞藉者見密而高蹈，浮慧者觀綺而躍心，愛奇者聞詭而驚聽?！边@段著名言論出自 （）
33、與科學(xué)想象相比，藝術(shù)想象是一種 （）
34、俄國形式主義學(xué)者普洛普開其先河，他從俄國一百多個民間故事中歸結(jié)出31種功能因素，認(rèn)為不同故事是若干功能成分排列組合的結(jié)果。這是屬于 （）
35、人類歷史上最古老的藝術(shù)起源理論是 （）
36、“文以氣為主，氣之清濁有體，不可力強而致?！背鲎? （）
37、抒情性作品最有代表性的體裁是  （）
38、首先提出“預(yù)備情緒”理論的人是 （）
39、散文之“散”，突出了表現(xiàn)在 （）
40、藝術(shù)直覺和認(rèn)知直覺的關(guān)系是 （）
41、后現(xiàn)代主義對體裁的態(tài)度是 （）
42、魯迅指出“自有《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了?！贝嗽掦w現(xiàn)了《紅樓夢》對傳統(tǒng)寫法的 （）
43、“甲乙二物接觸后，施力于甲可影響乙，施力于乙可影響甲”的巫術(shù)原理被稱為 （）
44、自然主義的理論基礎(chǔ)是 （）
45、“四言敝而有《楚辭》，《楚辭》敝而有五言，五言敝而有七言，古詩敝而有律絕，律絕敝而有詞?！笔牵ā　。ξ捏w的盛衰演變的總結(jié)。 （）
第二題、多選題（共15小題，每小題3分，合計45分；其中多選、少選、錯選均不得分。）
1、藝術(shù)靈感的主要特征有 （）
2、下列是以藝術(shù)風(fēng)格劃分的流派是 （）
3、下列屬于評點式批評的有 （）
4、審美效果具體表現(xiàn)在 （）
5、預(yù)備情緒的特征有 （）
6、文學(xué)接受者的素質(zhì)應(yīng)包括 （）
7、作為作家，除了應(yīng)具備較好的文化修養(yǎng)之外，還需要具備一些獨特的素質(zhì)，如 （）
8、藝術(shù)創(chuàng)作心理要素包括 （）
9、文學(xué)接受者的審美心理結(jié)構(gòu)應(yīng)對方式包括 （）
10、與創(chuàng)作個性相關(guān)的因素是 （）
11、對話語體具有的特征包括 （）
12、期待視野可具體分為 （）
13、中國古典的批評方法主要有 （）
14、法國學(xué)者格雷馬斯提出的由六個行動素組成的三對范疇是 （）
15、詩歌的文體特征包括 （）
第三題、判斷題（共30小題，每小題2分，合計60分）
1、直覺是創(chuàng)造性思維過程中認(rèn)識發(fā)生飛躍的心理現(xiàn)象。
2、《文心雕龍》是文學(xué)自覺時代的理論成果。
3、文學(xué)思潮僅指創(chuàng)作潮流，與文學(xué)觀念無關(guān)。
4、所謂“同化”，是指接受者的審美心理結(jié)構(gòu)與具體文學(xué)作品中的新因素發(fā)生嚴(yán)重的不一致，只能通過自我轉(zhuǎn)換來適應(yīng)作品的新情況，作品對原有審美心理結(jié)構(gòu)起改變與更新的作用。
5、浪漫主義的抒情原則是倚重情感，強調(diào)情感的自然流露，直抒胸臆，外溢、宣泄或噴涌。
6、“一千個讀者心目中有一千個哈姆雷特”這體現(xiàn)出讀者之于作品的意義是再創(chuàng)造。
7、萊辛認(rèn)為小說經(jīng)歷了神話、傳奇、高級模擬（現(xiàn)實主義小說）、低級模擬（自然主
8、勞動是原始藝術(shù)活動的前提條件。
9、文學(xué)傳播經(jīng)歷了口頭傳播、書寫印刷傳播兩個階段。
10、社會發(fā)展為文學(xué)形式發(fā)展提供動力
11、創(chuàng)作動機不是一般的情緒體驗，而是一種復(fù)雜的、混合的情緒，并且經(jīng)過凈化或升華的情緒。
12、藝術(shù)變形是指作家為了達(dá)到某種藝術(shù)效果而在創(chuàng)作過程中有意將描寫對象以扭曲的、畸形的形式表現(xiàn)出來。變形是現(xiàn)代派文學(xué)的主要創(chuàng)作手法之一。
13、文學(xué)是人學(xué)，文學(xué)永遠(yuǎn)是以人為中心的。
14、在創(chuàng)作過程中，只有在想象力的牽引下，作家才能將一幅幅畫面、一組組人物串連成一個完整的藝術(shù)世界。
15、感情源于對現(xiàn)實的感受，沒有真實的生活感受，便沒有真正有價值的抒情。
16、藝術(shù)想象是指作家、藝術(shù)家在創(chuàng)作活動中所進(jìn)行的分析、判斷、識別、比較等理性思維活動。
17、魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩岢觥昂喕瓌t”。
18、蘇軾曾描述自己作畫的經(jīng)驗說：“其實胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹也?！?
19、“馬上、枕上、廁上”說的提出者是王昌齡.
20、榮格說作家的文學(xué)創(chuàng)作就像白日夢。
21、英美新批評派批評它也稱為本體論批評、文本批評、形式主義批評。1920年代肇端于英國，四五十年代在美國批評界占統(tǒng)治地位，代表人物有休姆、榮格、蘭塞姆等人。
22、亞里士多德之所以用“神靈憑附”和“迷狂”來解釋和形容藝術(shù)靈感。
23、法國哲學(xué)家伏爾泰將“再造性想象”稱為“消極想象”。
24、糾謬性的修改潤色是指這樣一種情況，作家創(chuàng)作出一部作品之后，或是聽取了別人的意見，或是出于自己的發(fā)現(xiàn)，他覺得作品中存在比較嚴(yán)重的問題，需要做大的改動。
25、普遍社會價值觀念意味著一定時期的時代精神與社會心態(tài)。
26、文學(xué)接受是文學(xué)消費的必備條件與初級狀態(tài)。
27、審美和娛樂的動機，為了情感上的審美享受與精神上的愉悅、娛樂、消遣等目的而閱讀。
28、俄國的托爾斯泰認(rèn)為：“歌德和莎士比亞抵到整整一所大學(xué)?！?
29、孟子說：“《詩》三百，一言以蔽之，曰‘思無邪’?！?
30、文學(xué)批評是在文學(xué)接受的基礎(chǔ)上，以一定的理論和方法，對以文學(xué)作品為中心的各種文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行研究和評價的文學(xué)活動。
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