好老師教育云南分校有志攀登集訓(xùn)營\n《文學(xué)概論》\n綜合模擬卷（一）


（2小時，共110小題，合計150分）

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第一題、單選題（共50小題，每小題1分，合計50分）
1、在其著作《鏡與燈——浪漫主義文論及批評傳統(tǒng)》中，提出文學(xué)四要素的文學(xué)理論家是 （）
2、與歷史這種文化形態(tài)相比，文學(xué)更注重 （）
3、“詩者，根情，苗言，華聲，實義?！边@段話出自白居易 （）
4、什克洛夫斯基說：“為了恢復(fù)對生活的感覺，為了感覺到事物，為了使石頭成為石頭，存在著一種名為藝術(shù)的東西?！边@句話體現(xiàn)了對文學(xué)語言組織的 （）
5、“風(fēng)格即人”強調(diào)的是 （）
6、20世紀西方最重要的藝術(shù)理論是 （）
7、下列不屬于現(xiàn)代主義文學(xué)思潮派別的是 （）
8、意境創(chuàng)造的形象特征是 （）
9、將意境分為“有我之境”與“無我之境”的理論家是 （）
10、通過一則故事直示一種哲理或觀念的意象，屬于 （）
11、事件、情節(jié)發(fā)生和發(fā)展的動因是 （）
12、提出藝術(shù)創(chuàng)作是“抽象的再現(xiàn)”的理論家是 （）
13、“故事內(nèi)容中虛構(gòu)的事件之間的前后關(guān)系”是 （）
14、與“阻拒性”言語相對立的言語是 （）
15、丁玲從《莎菲女士的日記》到《太陽照在桑干河上》的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，主要體現(xiàn)了（）
16、劉禹錫在《董氏武陵集記》一文中提出的觀點是 （）
17、“馬上、枕上、廁上”說的提出者是 （）
18、文學(xué)象征的形象手段是 （）
19、首次對“審美情感”概念做出闡釋的是 （）
20、認為對待藝術(shù)品的最恰當(dāng)?shù)膽B(tài)度是“純感覺鑒賞的完全無欲望狀態(tài)”，提出這一“靜觀說”的是 （）
21、巴爾扎克把（　?。┓Q為“莊嚴的謊話” （）
22、文學(xué)風(fēng)格的核心是指 （）
23、古代將文學(xué)風(fēng)格分成四組八體的作品是 （）
24、“風(fēng)格是表征一種文化的構(gòu)成原則”的提出者是 （）
25、“中國若想有活文學(xué)，必須用白話，必須用國語，必須做國語的文學(xué)”，提出這一觀點的人是 （）
26、從本質(zhì)上看，創(chuàng)作沖動是一種 （）
27、（　　）提出“補償說”。 （）
28、嚴羽在《滄浪詩話》中說：“子美不能為太白之飄逸，太白不能為子美之沉郁。”這里運用的批評方法為 （）
29、在社會生活中，（　?。ξ膶W(xué)的影響最大。 （）
30、波德萊爾為象征主義的抒情原則確立了基調(diào)，提出了 （）
31、共鳴中最為活躍、最為突出、最為重要的則是 （）
32、“韻味無窮”中的“韻味說”，其創(chuàng)立者是 （）
33、在西方，最早把文學(xué)的風(fēng)格分為“崇高的”、“平庸的”和“低下的”三種的人是 （）
34、文學(xué)文本的文法層面的構(gòu)成要素有 （）
35、中國抒情理論史上最負盛名的美學(xué)范疇是 （）
36、關(guān)于文學(xué)原始發(fā)生的學(xué)說中，提出“巫術(shù)發(fā)生說”的是 （）
37、溝通文學(xué)語言組織和意蘊世界的中介層面是 （）
38、（　　）這種結(jié)構(gòu)主要表現(xiàn)在意識流小說中 （）
39、席勒在（　　）中使用了“現(xiàn)實主義者”這個詞，實際是指“古典主義”。 （）
40、意象最早起源于中國，在《周易》中，其古義是 （）
41、“審美態(tài)度說”的提出者是 （）
42、文學(xué)創(chuàng)造的唯一源泉是 （）
43、（　?。┨岢觥皠e裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師”。 （）
44、作品總的矛盾沖突的發(fā)展所終于造成的后果是指 （）
45、在小說的三要素里（　?。┦潜憩F(xiàn)和烘托人物性格的舞臺 （）
46、提出“世界文學(xué)的時代已快來臨了”的是 （）
47、文學(xué)從不自覺走向自覺，從無意創(chuàng)作過渡到有意創(chuàng)作的標志是 （）
48、近代文明社會不可能再產(chǎn)生像古希臘那樣優(yōu)秀的神話、史詩，這表明 （）
49、“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉……歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)?！边@段對文人“感物”過程的描述出自 （）
50、在文學(xué)體裁問題上，提出“怎么都行”的著名口號的文學(xué)流派是 （）
第二題、多選題（共20小題，每小題3分，合計60分；其中多選、少選、錯選均不得分。）
1、文學(xué)形象可以分為三類，即（）
2、文學(xué)的審美意識形態(tài)的內(nèi)涵，主要體現(xiàn)為下列哪些因素的相互滲透 （）
3、文學(xué)意境的“生命律動”主要表現(xiàn)在 （）
4、下列作家屬于現(xiàn)實主義文學(xué)大師的是 （）
5、文學(xué)活動由世界、作家、文本、讀者這四個要素構(gòu)成，其間包含了三個過程（）
6、藝術(shù)想象的類型主要有 （）
7、文學(xué)文本的結(jié)構(gòu)劃分為三個層次，即 （）
8、敘述標記的作用有 （）
9、文學(xué)接受者的預(yù)備情緒具有的特征是 （）
10、文學(xué)作為審美藝術(shù)的特征，主要體現(xiàn)為 （）
11、故事的兩個基本特征是  （）
12、后現(xiàn)代主義的美學(xué)特征與風(fēng)格表現(xiàn)為 （）
13、在文學(xué)史上，對文學(xué)創(chuàng)造的客體，最主要的解釋是 （）
14、關(guān)于抒情的本質(zhì)，主要的見解包括 （）
15、接受美學(xué)，重視讀者在文學(xué)活動中的作用，其代表人物是 （）
16、朱光潛認為詩的節(jié)奏通常包括 （）
17、小說結(jié)構(gòu)的主要類型有以下幾種 （）
18、創(chuàng)作個性表現(xiàn)為作家獨特的 （）
19、以下屬于漢語語言音律范疇的基本類型是 （）
20、審美心理結(jié)構(gòu)的個人層面顯示了 （）
第三題、判斷題（共40小題，每小題1分，合計40分）
1、與自然科學(xué)相比，文學(xué)藝術(shù)關(guān)注的中心問題是人的感受、情感、愿望和理想。
2、在中國古代文論中，和“教化說”一起構(gòu)成了中國古代文學(xué)重要觀念的是“言志說”。
3、“韻味說”是意境的審美魅力所在，認為“有韻則生，無韻則死”的是陸時雍。
4、把文學(xué)這種語言整體形容為“有機體”的人是黑格爾。
5、較之于法律的和政治的意識形態(tài)，文學(xué)藝術(shù)與經(jīng)濟基礎(chǔ)的距離較遠。
6、文學(xué)創(chuàng)作動機可以分為：表層動機、深層動機和臨近動機。
7、抒情性是敘事類文學(xué)的突出的審美特征。
8、關(guān)注現(xiàn)實的文學(xué)精神是現(xiàn)實主義的首要特征。
9、亞里士多德視靈感為“迷狂”，認為它是個體精神與理念世界相交流的一種心靈狀態(tài)。
10、隱在敘述者進行敘述的最典型文學(xué)體裁是敘事文學(xué)。
11、扁平人物的性格比較豐滿、復(fù)雜、立體感強。
12、形而上意蘊層，指文本的現(xiàn)象層通過特定的社會歷史內(nèi)容所傳達出的比較明確、具體的情感和觀念，亦即本事意蘊。
13、鐘嶸的“稱名也小，取類也大”強調(diào)以小見大。
14、形式美是美學(xué)的重要范疇，其自身有著獨立的審美價值。
15、讀者的想象是圓圈式的推進。
16、狄德羅說：“真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”。
17、科林伍德認為是抒發(fā)情感即傳達情感。
18、理解是讀者對文學(xué)作品的各種內(nèi)外關(guān)系及其意義所作的思考和探究。
19、魯迅《狂人日記》中的“我”屬于敘述者。
20、提出“氣盛言宜”的是柳宗元。
21、“文學(xué)中有二元質(zhì)焉：曰景、曰情?！碧岢鲞@一論斷的我國文論家是王夫之。
22、“特征”的概念由德國藝術(shù)史家黑格爾提出，“特征化原則”是文學(xué)典型的首要的和基本的問題。
23、典型人物是以典型環(huán)境為中心的社會關(guān)系系統(tǒng)。
24、辛棄疾《摸魚兒》中“春且住，見說到，天涯芳草無歸路”的抒情母題是思鄉(xiāng)。
25、作品中的事件由若干層次構(gòu)成，任何事件在作品中都承擔(dān)著一定的作用。
26、敘述動作即“敘述”行為本身，敘述者等同于作者。
27、提出風(fēng)格就是“恰當(dāng)場合的恰當(dāng)?shù)脑~”這一說法的作家是斯威夫特。
28、抒情自我與社會的聯(lián)系最為突出地體現(xiàn)為與一定社會意識形態(tài)的聯(lián)系。
29、巴赫金認為敘述語體是一種“雙聲話語”，意思是指說話人與聽話人的對話交流。
30、清代桐城派古文家劉熙載在《復(fù)魯絜非書》中明確采用陽剛與陰柔兩分法。
31、文學(xué)的高雅與通俗是相對的，大眾文學(xué)與高雅文學(xué)之間有著不可逾越的鴻溝。
32、自由語體是作家的創(chuàng)作個性發(fā)展為風(fēng)格的唯一途徑。
33、現(xiàn)象層是文學(xué)文本的內(nèi)容、實質(zhì)、核心和靈魂之所在。
34、糾謬性的修改潤色是指這樣一種情況，作家創(chuàng)作出一部作品之后，或是聽取了別人的意見，或是出于自己的發(fā)現(xiàn)，他覺得作品中存在比較嚴重的問題，需要做大的改動。
35、司空圖在《二十四詩品》中建立了中國傳統(tǒng)風(fēng)格模型。
36、文學(xué)批評是對以作家為中心兼及一切文學(xué)活動和文學(xué)現(xiàn)象的理性分析、評價和判斷。
37、風(fēng)格美一般不可以超越時代、地域、階層的限制。
38、在馬克思的文學(xué)批評中，思想標準是衡量文學(xué)作品思想性正誤強弱的尺度。
39、象征主義文學(xué)是現(xiàn)代主義文學(xué)的第一個流派，是現(xiàn)代主義真正的開端。
40、“有的人活著/他已經(jīng)死了；有的人死了/他還活著?！?；“我恐懼又希望，我燃燒又冰涼”使用的主要修辭策略是象征。
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